Andrei Tarkovski

Recenzii ale cititorilor

În prezent, nu există recenzii ale cititorilor. Evaluarea se bazează pe 2 voturi.

Titlul original:

Andrei Tarkovsky

Conținutul cărții:

Andrei Tarkovski este cel mai celebru cineast rus de la Eisenstein încoace și unul dintre cei mai importanți regizori care au apărut în anii '60 și '70.

Deși a realizat doar șapte lungmetraje, fiecare dintre acestea a reprezentat un reper major în cinematografie, cele mai cunoscute fiind epopeea medievală Andrei Rublev - considerată de mulți drept unul dintre cele mai mari filme din toate timpurile - și filmul autobiografic Oglinda, plasat în Rusia epurărilor lui Stalin din anii 1930 și anii de stagnare sub Brejnev. Ambele filme i-au adus lui Tarkovski probleme considerabile cu autoritățile și i-au creat reputația unui cineast torturat și, în cele din urmă, martirizat. În ciuda durității condițiilor în care a lucrat, Tarkovski a acumulat o operă remarcabilă.

A debutat pe scena internațională în 1962 cu lungmetrajul său de debut Copilăria lui Ivan, care a câștigat Leul de Aur la Veneția și l-a consacrat imediat drept un cineast important. În anii 1970, a realizat două aventuri clasice în science-fiction, Solaris, considerat la vremea respectivă drept răspunsul sovietic la 2001: Odiseea spațială a lui Kubrick și refăcut ulterior de Steven Soderbergh, și Stalker, despre care se crede că a prezis dezastrul de la Cernobîl. Hărțuit acasă, Tarkovski a plecat în exil și și-a realizat ultimele două filme în Occident, unde a publicat și lucrarea sa clasică de teorie cinematografică și artistică, Sculpting in Time. De la moartea sa la Paris în 1986, reputația sa a continuat - și continuă - să crească.

Sean Martin ia în considerare întreaga operă a lui Tarkovski, de la filmul clasic de student The Steamroller and the Violin, la filmele de lung metraj, la lucrările de scenă ulterioare și la scrierile, picturile și fotografiile lui Tarkovski. Martin încearcă, de asemenea, să îl demistifice pe Tarkovski ca regizor "dificil", sărbătorind în același timp estetica sa radicală a filmărilor lungi și de urmărire, pe care Tarkovski urma să le numească timp "imprimat" sau "sculptat", și să argumenteze poziția lui Tarkovski nu doar ca regizor important, ci și ca artist care vorbește direct despre cele mai importante probleme spirituale ale timpului nostru.