Artă divină, mașină infernală: Receptarea tiparului în Occident de la primele impresii la sentimentul unui sfârșit

Recenzii ale cititorilor

Cartea oferă o perspectivă nouă asupra istoriei și impactului lui Gutenberg și al presei tipografice, pe care mulți cititori au considerat-o lămuritoare. Cartea este bine primită pentru perspectivele sale asupra trecutului și viitorului presei scrise.

Cartea este descrisă ca fiind pătrunzătoare, oferind o nouă perspectivă asupra istoriei lui Gutenberg. Cartea a sosit în stare bună și este recomandată celor interesați să își extindă cunoștințele despre dezvoltarea tiparului.

Unii cititori pot găsi cartea relativ scurtă, ceea ce ar putea limita profunzimea ei pentru cei care caută o acoperire mai cuprinzătoare.

(pe baza a 3 recenzii ale cititorilor)

Titlul original:

Divine Art, Infernal Machine: The Reception of Printing in the West from First Impressions to the Sense of an Ending

Conținutul cărții:

Există o confuzie de lungă durată între Johann Fust, partenerul de afaceri al lui Gutenberg, și celebrul Doctor Faustus. Asocierea nu este surprinzătoare pentru Elizabeth L. Eisenstein, deoarece, încă de la începuturile sale, presa tipografică a fost considerată de unii drept magie neagră. Cu toate acestea, în mare parte, ea a fost primită ca o artă divină de către oamenii de stat și de biserică occidentali. Luteranii din secolul al XVI-lea au salutat-o pentru că i-a emancipat pe germani de sub dominația papală, iar radicalii englezi din secolul al XVII-lea au văzut-o ca pe o armă împotriva episcopilor și regilor. În timp ce un guvernator colonial din Virginia îi mulțumea lui Dumnezeu pentru absența tiparului în colonia sa, un secol mai târziu, revoluționarii de pe ambele maluri ale Atlanticului îi aduceau omagii lui Gutenberg pentru că a pus în mișcare o mișcare ireversibilă care a subminat domnia preoților și a regilor. Cu toate acestea, savanții au continuat să laude tipărirea ca pe o artă pașnică. Ei au sărbătorit progresul învățării, exprimându-și în același timp îngrijorarea cu privire la supraîncărcarea cu informații.

În Arta divină, mașina infernală, Eisenstein, autoarea lucrării extrem de influente The Printing Press as an Agent of Change, a scris o relatare magistrală și foarte ușor de citit a cinci secole de atitudini ambivalente față de tipar și tipografii. Încă o dată, ea prezintă un argument convingător pentru modul în care evoluțiile tehnologice și schimbările culturale sunt intim legate. Întotdeauna atentă la prezent, ea își amintește cum, în secolul al XIX-lea, presa cu aburi a fost văzută atât ca un uriaș motor al progresului, cât și ca semnalul sfârșitului unei epoci de aur. Previziunile conform cărora ziarul va înlocui cartea s-au dovedit a fi false, iar Eisenstein este la fel de sceptică cu privire la declarațiile privind înlocuirea tiparului cu digitalul.

Utilizarea tiparului a implicat întotdeauna ambivalența de a servi muzele, în opoziție cu profitul din comercializarea de mărfuri. Ceva mai nouă este tensiunea dintre nevoia percepută de a păstra o masă din ce în ce mai mare de texte și constrângerile reale de spațiu și resurse ale bibliotecilor de cărămidă și mortar. Indiferent ce ne rezervă viitorul multimedia, observă Eisenstein, atitudinea noastră față de tipar nu va fi niciodată monolitică. Deocamdată, însă, rapoartele privind moartea acestuia sunt mult exagerate.