Born in the USA a lui Bruce Springsteen

Recenzii ale cititorilor

Cartea a primit recenzii mixte din partea cititorilor, în special în rândul fanilor lui Bruce Springsteen. În timp ce unii îi laudă perspectivele și contextul istoric cu privire la albumul „Born in the USA”, alții critică abordarea autorului și lipsa de concentrare asupra procesului real de înregistrare a albumului.

Cititorii apreciază analiza pătrunzătoare a cărții asupra compoziției lui Springsteen, valoarea sa nostalgică și explorarea aprofundată a albumului „Born in the USA” și a contextului său în cariera lui Springsteen. Unii consideră că este o adăugare valoroasă la literatura muzicală, lăudând calitatea scriiturii și analiza detaliată a albumului și a operei lui Springsteen.

Criticii susțin că autorul, Geoffrey Himes, denaturează aspecte-cheie ale operei lui Springsteen prin analizarea excesivă a melodiilor mai ușoare, neglijând piesele mai serioase. Mulți consideră că narațiunea este lipsită de structură și coerență, deviind în tangente fără ordine cronologică și neabordând în mod adecvat realizarea albumului. Conținutul cărții s-ar putea să nu satisfacă așteptările fanilor de lungă durată, iar unii o consideră frustrant de incompletă sau superficială.

(pe baza a 16 recenzii ale cititorilor)

Titlul original:

Bruce Springsteen's Born in the USA

Conținutul cărții:

Când Bruce Springsteen a pornit din nou la drum în 1984, a deschis fiecare spectacol strigând: unu, doi, unu, doi, trei, patru, urmat de acordurile de sintetizator dronante ale melodiei Born in the U. S.

A. Max Weinberg a bătut la tobe cu o forță fizică de două pumni care a tăiat acordurile umflate. Cu o batistă roșie înfășurată în jurul capului și cizme negre grele sub blugii decolorați, Springsteen arăta ca personajul cântecului, iar de la primul vers (Born down in a dead man's town) a cântat cu disperarea unui om cu spatele la zid.

Totuși, când a ajuns la versurile cruciale, chitarele și basul au dispărut și Weinberg a trecut doar la hi-hat. Vocea lui Springsteen a devenit un pic mai intimă și reticentă în timp ce cânta: Nowhere to run.

Nowhere to go. Era ca și cum nu ar fi fost sigur dacă aceasta era o recunoaștere a înfrângerii sau trasarea unei linii în nisip.

Dar când trupa a revenit în forță - construind un crescendo care s-a destrămat în cacofonia solo-urilor sălbatice ale lui Springsteen și Weinberg, a făcut o pauză și apoi s-a reunit din nou în riff-ul hotărât și marșant - a fost clar că solistul era pregătit să ia atitudine.