Camera de hârtie

Titlul original:

The Paper Camera

Conținutul cărții:

Poezie. Artă. Fotografie. "Frumusețea s-a întors, bucurați-vă" Așa se încheie THE PAPER CAMERA, catalogul pâlpâitor al lui Youmna Chlala despre Beirut și alte orașe, unde pierderea și dorul sunt intercalate cu viniete de intimitate: membrii familiei fac salată și merg la înot.

Iubiții se observă cu o curiozitate languroasă.

Obiectele copilăriei reapar. Cartografiind absența dintre punctele de origine irecuperabile și corpurile care migrează, CAMERA DE Hârtie este un text multilingv, hibrid, care explorează modul în care granițele unui oraș se cartografiază pe limbă și memorie, în timp ce poezia propune o nouă cartografie. "Mai întâi, a trebuit să învățăm limba celuilalt. / Aceasta a fost cea mai lungă, cea mai iubitoare încercare. / Apoi le-am desființat pe ale noastre.".

"Aceasta este o remarcabilă lucrare de "cameră", în care filmul continuă să se deplaseze de-a lungul unor oameni care fug din oraș în oraș, din continent în continent, dirijați de "o tânără (care) scoate limba dintr-un pistol". Acoperind și descoperind Libanul, ea extrage o poezie remarcabilă dintr-un război în continuă explozie." - Etel Adnan.

Youmna Chlala ne arată că o carte care se desfășoară într-un loc - fie că este vorba despre o limbă, un oraș, între un anumit set de pagini - se desfășoară întotdeauna și în alt loc (într-o altă limbă, într-un alt oraș, într-o fotografie mai degrabă decât într-o carte), iar această dublă apariție a vederii, a atingerii și a redării este cea care se apropie cel mai mult de ceea ce am moștenit și de ceea ce am transmis mai departe în această viață a violenței și a amintirii. THE PAPER CAMERA este o forță conducătoare, înflăcărată și profund emoționantă." - Renee Gladman.

"Viguroasă și aventuroasă, aceasta este o carte care localizează demnitatea umană în detaliile zilnice și, la rândul său, urmărește modurile infime în care momentele noastre cele mai banale sunt informate de surse antice ale integrității umane, de la Gilgamesh la împărțirea unei mese. Triangularea a două limbaje verbale și a unuia vizual subliniază o dinamică bazată pe deplasarea constantă, creând un ecou structural al concentrării permanente a lucrării asupra perturbării culturale create de exil în multitudinea sa de forme și cauze. Majoritatea imaginilor vizuale sunt ferestre, adesea luate din exterior, privind în interior, oferind o linie metaforică puternică.

Poate că privim din afară, dar putem vedea - nu ceea ce este de cealaltă parte a ferestrei, ci ceva dincolo de ea.

Este o carte care vede dincolo de ceea ce este ușor vizibil și folosește acest lucru pentru a vedea în moduri mai complexe." - Cole Swensen.