Cum să pictezi un om mort

Recenzii ale cititorilor

În prezent, nu există recenzii ale cititorilor. Evaluarea se bazează pe 2 voturi.

Titlul original:

How to Paint a Dead Man

Conținutul cărții:

Un salt liric înainte față de debutul jucăuș și pasional al lui Harry Bauld, The Uncorrected Eye, How to Paint a Dead Man se uită atât de intens la artă încât versurile devin cumva halucinante și colocviale în același timp. Noua colecție lasă deoparte dansul formal al unora dintre lucrările anterioare, dar extinde explorările vii și adesea comice ale artei și ale vernacularului american. Cu un patetism de neocolit și riff-uri jazzy bruște, multe dintre aceste poezii se ocupă de artiști, de la autorul de manuale renascentiste Cennino Cennini până la Canaletto, Rembrandt, Magritte, Expresioniștii germani și Picasso, adesea prin monologuri dramatice.

De asemenea, Bauld se joacă cu colegii scriitori Mark Strand și Joyce Carol Oates, printre alții, pentru a atinge spiritul turbulent al momentului. "Întotdeauna acum / se pare că ne uităm la artă și ea se uită înapoi / la noi în proces", după cum scrie el în "The Eyes".

Una dintre figurile care se conturează aici aparține avatarului anilor '80, Jean-Michel Basquiat, fostul artist de graffiti stradal care a devenit celebru în întreaga lume și a murit de supradoză de droguri la vârsta de 27 de ani. Bauld, care își petrece o parte din an în Țara Bascilor și a scris anterior despre istoria complexă a acestei regiuni, este ciudat de sensibil la legătura lingvistică aparent simplă dintre bască și Basquiat. Vocea unui înger Basquiat din "Annunciation" este cea care spune: "Tu deja/ai dat naștere acestei flăcări/ căreia nu-i știi numele". "Mortul" pictat din titlu îmbracă mai multe identități: nu doar tatăl poetului, ci și Basquiat, Mark Strand, victimele unei împușcături în masă - și trăgătorul însuși - precum și fiecare dintre artiștii evocați, trecând ironic sub privirea lui Bauld de la observator la observat, de la pictor la model, de la creator la subiect.

"Arta spune întotdeauna bună ziua, iar poezia spune întotdeauna la revedere", se spune în inscripția lui Kenneth Koch la poemul de deschidere al cărții, lista satirică și plină de jocuri de cuvinte "Duals in the Old West". ("Soarele spune mereu să taci, iar luna șoptește mereu spune-mi mai mult....")

Dar Bauld își propune nu doar să burlescă și să estompeze, ci și să șteargă aceste dualități tachinante, dar în cele din urmă facile. Aceasta este o colecție care prezintă, explorează și, în cele din urmă, fuzionează tot felul de opoziții: faimă și obscuritate, seninătate și violență, experiență interioară și exterioară, ce este real și ce este imaginat. Nu ne așteptăm la mai puțin de la un poet al cărui nume este un oximoron.

Cu toate acestea, plutind deasupra curentului subteran al nemulțumirii și pierderii bântuite de moarte, există și o încântare - bună ziua artei, în cazul lui Bauld atât verbală, cât și vizuală, în fața tradiționalului adio al elegiei: "Contează ce faci după ce cazi", scrie el în "Self Portrait as Marco Polo as Miles Davis" despre boxerul Jack Johnson, primul campion negru la categoria grea. Iar în "Cadillac Moon", cu o aluzie la scena noastră politică actuală, poetul observă o mașină redată de Basquiat:

Un set de roți fantastice.

Care se joacă ca un pătrat în mâini.

De copii care, la fel ca cei șapte artiști.

Care ne vor salva, își ară degetele în șanțuri de vopsea.

Pentru a schimba toate culorile cerului de azi,.

Să șteargă luna autoritară și tot ce se află sub ea,.

Să facă o mizerie sfântă și să meargă mai departe.

Tensionat de sunetele contemporane intensificate pe care Bauld le descoperă în picturile trecutului, How To Paint a Dead Man își face propria mizerie sfântă și merge mai departe.