Dincolo de cadru: Filmele și teoria cinematografică ale lui Andrei Tarkovski

Recenzii ale cititorilor

În prezent, nu există recenzii ale cititorilor. Evaluarea se bazează pe 4 voturi.

Titlul original:

Beyond the Frame: The Films and Film Theory of Andrei Tarkovsky

Conținutul cărții:

Dincolo de cadru: The Films and Film Theory of Andrei Tarkovsky este o explorare vibrantă și critic informată a unuia dintre giganții filmului secolului al XX-lea.

În ciuda poziției aproape canonizate a lui Tarkovski în panteonul marilor regizori și a influenței sale substanțiale asupra cinematografiei artistice europene, scrierile despre el sunt surprinzător de rare. În comparație cu colegii săi precum Ingmar Bergman, care l-a descris pe Tarkovski drept "cel mai mare, cel care a inventat un nou limbaj", sau Akira Kurosawa, care a spus odată despre Tarkovski: "Probabil că nu există egal în viață printre regizorii de film", există mult mai puține studii academice în volum despre filmele sale.

Cu toate acestea, în doar șapte lungmetraje finalizate, dintre care două au fost realizate în exil, Tarkovski a reușit să creeze unul dintre cele mai coezive și convingătoare corpusuri de lucrări din istoria cinematografiei. Dincolo de cadru: The Films and Film Theory of Andrei Tarkovsky este o abordare academică, dar accesibilă, nu numai a filmelor lui Tarkovsky, ci și a teoriei sale cinematografice, adesea neglijată. Acesta cuprinde capitole despre fiecare dintre filmele sale, de la remarcabilul său debut, Copilăria lui Ivan (1962), până la lucrările sale definitorii Solaris (1972), Mirror (1975) și Stalker (1979), înainte de a se întoarce la cele două filme ale sale din exil, Nostalghia (1983) și Sacrificiul (1986).

Acesta examinează și interoghează o serie de probleme din ce în ce mai răspândite în teoria filmului contemporan, care se dovedesc a fi, de asemenea, pietrele de temelie ale operei lui Tarkovski, de la studii ale memoriei și experienței, la reprezentări ale autobiografiei și timpului. Proiectul explorează locul lui Tarkovski în istoria și teoria filmului, dezvăluindu-l ca fiind atât un regizor, cât și un teoretician sui generis.