În căutarea umbrelor poemului: A doua poetică a lui Pureza Cantelo

Titlul original:

In Pursuit of Poem Shadows: Pureza Cantelo's Second Poetics

Conținutul cărții:

Născută în micul oraș Moraleja din Extremaduran în 1946, poeta spaniolă Pureza Canelo a publicat, la vârsta de douăzeci și cinci de ani, primele sale culegeri de poezii, Celda verde și Lugar com n (câștigătoare a Premiului Adonais în 1970). Până în 1979, ea a ajuns la o înțelegere a propriei evoluții estetice, pe care a elaborat-o în Habitable (Primera po tica).

Apoi, în 1986, după o perioadă de dezamăgire față de cuvântul scris, în care a publicat doar două caiete - Spacio de emoci n (1981) și Vega de la paloma (1984) - și-a redefinit poziția în Tendido verso (Segunda po tica). Concepută ca o completare la Nature's Colloquy with the Word: Pureza Canelo's First Poetics (Bucknell, 2004), textul de față descifrează limbajul poetic complicat al operelor de maturitate ale poetei, care, la momentul redactării, includeau cele două caiete menționate mai sus, precum și Tendido verso, Pasi n in dita (1990) și No escribir (1999). Autorul urmărește pozițiile estetice și filosofice recurente care servesc la diferențierea primei și celei de-a doua poetici a poetului.

Tendido verso este volumul în care temporalitatea înlocuiește esența și, în acest fel, se rupe de ideile exprimate de Juan Ram n Jim nez în timpul fazei sale moderniste. În Pasi n in dita, discursul pronominal intim dintre poet și celălalt creator le permite acestora să fuzioneze într-o ființă nedeterminată.

În acest moment, scopul dorit al procesului creativ este atins; are loc "nunta sfântă" (hieros gamos) dintre poet și celălalt creator. No escribir abandonează lupta din cărțile anterioare ale lui Canelo și aplică metoda prescrisă de cea de-a doua poetică a sa.

Ea recunoaște că doar procesul creativ îi poate satisface dorința și că iubirea, simbolul dominant al creației, permite, într-adevăr, încetarea durerii eșecului poetic. Cu toate acestea, pasiunea trebuie să se oprească în fața împlinirii, deoarece poemul scris, încărcat de privirea și subiectivitatea poetului, nu poate exista în afara umbrei sale.