Luchino Visconti și structura cinematografică

Recenzii ale cititorilor

În prezent, nu există recenzii ale cititorilor. Evaluarea se bazează pe 2 voturi.

Titlul original:

Luchino Visconti and the Fabric of Cinema

Conținutul cărții:

În Luchino Visconti and the Fabric of Cinema, Joe McElhaney situează filmele lui Visconti ca instanțe privilegiate și profund expresive ale unui tropă pe care McElhaney îl identifică drept cinema of fabric: o recurență în film în care textilele - haine, perdele, fețe de masă, așternuturi - determină procesul de filmare. Un neorealist italian, Visconti a apărut dintr-o mișcare imediat după cel de-al Doilea Război Mondial, în care țesătura își asumă funcții cruciale, însă utilizarea țesăturii de către Visconti îi depășește pe colegii săi în multe privințe, inclusiv prin articularea fluidă și multifațetată a spațiului și timpului. Homosexualitatea lui Visconti este esențială pentru această teorie, în măsura în care își asumă un potențial metaforic în abordarea dorințelor sexuale interzise care sunt făcute vizibile în filme. Cinematografia țesăturii a lui Visconti dă glas dorințelor nu doar pentru corpurile umane drapate în țesătură, ci și pentru medii întregi, o lume a simțurilor în care țesătura devine o metodă crucială pentru a da formă acestor dorințe.

McElhaney examinează originile neorealiste ale lui Visconti în Ossessione, La terra trema și Rocco and His Brothers, în special prin funcția țesăturii în cadrul realismului și naturalismului literar. Revizionismul neorealist prin drapajele extravagante ale filmului cu diva este examinat în Bellissima și Senso, în timp ce Nopțile albe și Străinul sunt examinate pentru teatralizarea prin țesătură a surselor lor literare. Interesul lui Visconti pentru cultura germană în The Damned, Death in Venice și Ludwig este articulat printr-o întrepătrundere complexă de țesături, estetică, politică și dorință sexuală transgresivă. În cele din urmă, ultimele două filme ale lui Visconti, Conversation Piece și The Innocent, evaluează prin intermediul țesăturilor atât originile fascismului italian, cât și tensiunile politice contemporane cu producțiile filmelor.

În Visconti, țesătura este adesea legată de impulsul estetic în sine, într-o lume a vizionarilor care încearcă să domine mediul înconjurător și în care o singură bucată de țesătură poate ajunge să reprezinte materia primă pentru creație. Această carte va ispiti orice cititor cu un ochi ager și un interes puternic pentru film și studiile queer.