Recenzii ale cititorilor
Rezumat:Cartea oferă o imagine de ansamblu binevenită a dezvoltării conceptului de arhivă în arta contemporană, urmărindu-i genealogia de la concepția germană din secolul al XIX-lea până la diferite momente artistice din secolul al XX-lea. Cu toate acestea, deși este bine scrisă și captivantă, unele analize se simt subdezvoltate și există o lipsă de explorare aprofundată a ideilor și a operelor de artă.
Avantaje:Bine scrisă, captivantă, ușoară și lizibilă, acoperă genealogia conceptului de arhivă, capitolele ulterioare prezintă artiști corespunzători.
Dezavantaje:Unele analize sunt tensionate și neconvingătoare, lipsește o analiză aprofundată a ideilor și a operelor de artă, primele capitole se simt subdezvoltate.
(pe baza a 1 recenzii ale cititorilor)
Titlul original:
The Big Archive: Art from Bureaucracy
Conținutul cărții:
Arhiva ca un creuzet al modernismului secolului XX și cheie pentru înțelegerea artei contemporane.
Mașina de scris, fișa și fișetul: acestea sunt tehnologii și modalități ale arhivei. Pentru birocrat, arhivele nu conțin decât gunoi, documente care nu mai sunt necesare; pentru istoric, pe de altă parte, conținutul arhivei reprezintă un corelativ cvasi-obiectiv al trecutului "viu". Arta secolului al XX-lea a utilizat arhiva într-o varietate de moduri - de la ceea ce Spieker numește "arhiva anemică" de readymades a lui Marcel Duchamp și camerele de demonstrație ale lui El Lissitzky până la compilațiile de fotografii realizate de artiști postbelici precum Susan Hiller și Gerhard Richter. În The Big Archive, Sven Spieker investighează arhiva - atât ca instituție birocratică, cât și ca indice al evoluției atitudinilor față de timpul contingent în știință și artă - și constată că aceasta este un creuzet al modernismului secolului XX.
Dadaiștii, constructiviștii și suprarealiștii au favorizat arhivele discontinue, neliniare, care au rezistat lecturii hermeneutice și prezentării ordonate. Spieker susține că utilizarea arhivelor de către artiști contemporani precum Hiller, Richter, Hans-Peter Feldmann, Walid Raad și Boris Mikhailov răspunde și continuă acest atac asupra arhivei secolului al XIX-lea și asupra obiectivării procesului istoric.
Spieker analizează arta bazată pe arhive în raport cu tehnologiile media în schimbare - mașina de scris, telefonul, telegraful, filmul. El leagă arhiva de o vizualitate deosebit de modernă, arătând că avangarda a folosit arhiva ca pe un fel de laborator pentru cercetări experimentale privind natura viziunii și relația acesteia cu timpul. Marea arhivă ne oferă prima monografie critică despre un motiv primordial în arta secolului XX.
