Out of the Attic: Inventing Antiques in Twentieth-Century New England

Recenzii ale cititorilor

Cartea analizează mișcarea estetică a antichităților în New England la începutul secolului al XX-lea, explorând modul în care estetica antichităților a evoluat și a influențat practicile muzeale. Deși este o lucrare academică bine documentată și accesibilă, unii cititori consideră că accentul său este prea îngust și sunt dezamăgiți de lipsa ilustrațiilor.

Studiul academic interdisciplinar bine documentat, accesibil unui public larg, oferă o perspectivă valoroasă asupra mișcării estetice a antichităților și a impactului acesteia.

Concentrarea îngustă asupra istoriei colecțiilor și vânzărilor de antichități, lipsa ilustrațiilor și a fotografiilor dezamăgesc, iar unii consideră conținutul prea general sau prețul prea mare pentru o carte folosită.

(pe baza a 2 recenzii ale cititorilor)

Conținutul cărții:

În această epocă a Antiques Roadshow și eBay, este greu de imaginat o perioadă în care americanii nu prețuiau mobilierul de casă al familiilor de elită de la începutul Americii. Dar, după cum demonstrează această carte, antichitățile - în special practica de a prețui lucrurile vechi pentru calitățile lor estetice - sunt o invenție relativ recentă, ale cărei origini pot fi găsite în primii ani ai secolului al XX-lea.

Deși americanii din secolul al XIX-lea apreciau bunurile de familie, ei le vedeau ca marcaje ale memoriei, reprezentări tangibile ale strămoșilor onorați sau ale istoriei locale. În Out of the Attic, Briann G. Greenfield urmărește transformarea antichităților din amintiri de familie în obiecte artistice valoroase, examinând rolul colecționarilor, comercianților și creatorilor de muzee în construirea unei noi tradiții bazate pe calitățile estetice ale mobilierului american timpuriu.

Recunoscând semnificația antichităților ca simboluri ale unei culturi americane durabile, Greenfield pătrunde, de asemenea, în spatele retoricii populare pentru a examina dezvoltarea unei structuri de vânzare cu amănuntul special concepute pentru a facilita cumpărarea și vânzarea de obiecte vechi. Odată cu proliferarea magazinelor de antichități în New England, a colecționarilor care mergeau din ușă în ușă în căutare de "descoperiri" și a falsificatorilor care profitau ilicit de cererea în creștere, proprietarii și colecționarii de antichități s-au trezit încercând să navigheze pe o piață de vânzare cu amănuntul caracterizată prin prețuri în creștere și achiziții cu miză mare.

În acest sens, antichitățile au funcționat ca mai mult decât rămășițe ale unui trecut prețuit; ele au devenit bunuri de consum moderne. Cartea este împărțită într-o serie de studii de caz, fiecare fiind menit să lumineze un anumit aspect al "dinamicii istoriei consumului". Un capitol examinează rolul comercianților evrei în promovarea antichităților americane; altul îi prezintă profilul lui Jessie Baker Gardner, un colecționar mărunt și viitor creator de muzee din Providence, Rhode Island.

Greenfield analizează, de asemenea, instituționalizarea antichităților, cu capitole axate pe Henry Flynt din Deerfield, Massachusetts, care a îmbrățișat "estetizarea antichităților" în anii 1940 și 1950, și pe curatorul Smithsonian C. Malcolm Watkins, care a provocat piața artei decorative în anii 1950 și 1960 prin achiziționarea de unelte vechi și mobilier brut pentru muzeul națiunii.