Playing Offstage: Teatrul ca prezență sau factor în lumea reală: The Theater as a Presence or Factor in the Real World

Titlul original:

Playing Offstage: The Theater as a Presence or Factor in the Real World

Conținutul cărții:

Paisprezece cercetători care lucrează în campus sau în teatru abordează această problemă a ceea ce înseamnă să joci în afara scenei. Cu definiția lor individuală a ceea ce ar putea însemna „în afara scenei”, rezultatele au fost, în mod previzibil, variate. Aceștia au folosit o varietate de abordări critice la întrebarea: ce se întâmplă atunci când piesa se mută în public sau dincolo de sala de teatru fizică în sine? Care sunt ramificațiile sociale, culturale și politice?

Întrebările legate de „cum” și „de ce” joacă actorii în afara scenei admit „rolul” mai mare pe care producția lor îl are pentru lumea din afara teatrului și, prin urmare, subtitlul acestei colecții: „Teatrul ca prezență sau factor în lumea reală”. Printre diversele subiecte, eseurile includ: ruperea „celui de-al patrulea perete” și, astfel, transformarea publicului în parte a spectacolului; teatrul protestului politic (un contribuitor a pus în scenă Așteptându-l pe Godot în Zuccotti Park, ca parte a protestelor Occupy Wall Street); teatrul „de peisaj” sau „orășenesc” folosind cetățenii ca actori sau teatrul de drumeție în care producția se deplasează în diferite locații din comunitate; modul în care principiile teatrului pot informa managementul corporativ; genul comediei semi-scenarizate și spectacolul cvasi-impromptu (precum reality TV sau flash mobs); spectacolele digitalizate ale lui Shakespeare; rolul teatrului grec în contextul actualei crize economice și politice a țării; modul în care zona din afara teatrului a devenit parte a spectacolului din interiorul Shakespeare's Globe; Psychedelic Celebrations ale lui Timothy Leary, concepute pentru a reproduce experiența LSD din afara scenei; utilizarea teatrului Noh de către WilliamVollmann pentru a crea un model personal și un proces de transformare a vieții; teatrul liminal care șterge linia dintre scenă și afară.

Colecția completează astfel, prin intermediul criticii spectacolului real, acele studii care văd teatrul ca pe un comentariu asupra problemelor sociale, politice, economice; și inversează colecția anterioară a editorului, The Audience As Player, care a examinat teatrul interactiv în care spectatorul intră în scenă.