Pulp conform lui David Goodis

Recenzii ale cititorilor

Cartea lui Jay Gertzman, „Pulp According to David Goodis”, oferă o explorare cuprinzătoare a vieții și operelor autorului de romane noir David Goodis, punând accentul pe contribuțiile sale unice la gen și la contextul cultural al Philadelphiei postbelice. Cartea este lăudată pentru cercetarea sa meticuloasă, anecdotele captivante și o scufundare profundă în caracterul complex al lui Goodis și în aspectele mai întunecate ale narațiunilor sale.

Cercetarea impecabilă, stilul de scriere captivant, anecdotele pătrunzătoare, aduc la viață personalitatea și contextul lui Goodis, valoroase pentru fanii genului noir și pentru oricine este interesat de istoria literară americană.

Potențial copleșitor pentru cititorii nefamiliarizați cu Goodis sau cu literatura noir, poate avea un ton prea academic pentru unii cititori ocazionali.

(pe baza a 5 recenzii ale cititorilor)

Titlul original:

Pulp According to David Goodis

Conținutul cărții:

Pulp, conform lui David Goodis începe cu șase caracteristici ale pulp noir-ului din anii 1950, care plac editorilor pentru că, în mod evident, fascinează cititorii de masă. Extrem de valoros este un cadru urban, pe care Goodis l-a furnizat în principal în orașul său natal, Philadelphia. Acolo, pe măsură ce fabricile s-au mutat în suburbii, angajatorii, poliția și politicienii au abandonat cartierele clasei muncitoare și subclasei din perioada postbelică. Declarate "degradate", acestea au suportat racketul șefului mafiei locale. Numai Goodis a văzut, în această Stradă a celor pierduți și în Acolo jos și Brigada de noapte, o solidaritate comunitară încă viguroasă. El dramatizează toate acestea în limbajul străzilor, așa cum ar face-o un mare regizor de film și, de fapt, Delmar Davies, Paul Wendkos și Jacques Tourneur au produs filme din romanele sale.

Ca scenarist la Hollywood, cea mai prestigioasă sarcină a sa a fost realizarea unui film neprodus despre veteranii din clasa muncitoare. În cele din urmă, a devenit un poem în proză în format paperback pulp, The Blonde on the Street Corner, plasat în Philadelphia epocii depresiunii, a caselor cu rânduri și a colțurilor de stradă. Ne apropiem de protagonistul maniaco-depresiv, de prietenii săi în derivă, de colțul străzii sale și de enigmaticul clar de lună de iarnă dintr-un parc din nordul Philadelphiei.

Scriitorul se îndepărtează radical de convențiile pulp crime cu teme de incest frate-soră (Of Tender Sin, The Moon in the Gutter). Acest lucru îi oferă șansa de a dezvălui disperarea oamenilor care nu îndrăznesc să își examineze dorințele psihosexuale și dinamica familiei nucleare care le-a hrănit. În schimb, ei se atașează de femei agresive sexual, care le sporesc umilința și vinovăția. Ei se blestemă să înlocuiască reciprocitatea cu durerea, ca și cum singurul sentiment care îi excită este vinovăția.

În multe romane, simpatia lui Goodis se extinde dincolo de omul de rând până la șeful criminal ucigaș, al cărui succes brutal l-a privat de legătura cu o iubită sau cu o comunitate. Gangsterul de succes este "singur, vinovat și fără apărare printre dușmani; cineva este pedepsit pentru succes" (Robert Warshow). Night Squad și Black Friday sunt exemplare. Este încă un exemplu al modului în care un scriitor de literatură polițistă își poate învăța cititorii de masă cum să gândească dincolo de așteptările pentru thrillerul de tip pulp. De asemenea, ajută la explicarea motivului pentru care "Goodis nu a ales genul pulp crime, ci acesta l-a ales pe el".

Pulp According delimitează profunzimea noir a operei lui Goodis în contextul narațiunilor lui Franz Kafka. Simțul precis al locului și intuițiile dureroase ale lui Goodis cu privire la caracterul indestructibil al destinului sunt paralele cu acestea. The Burglar, Down There și Street of No Return sunt deosebit de apropiate. Ambii scriitori amestecă realismul, dezorientarea și oniricul; ambii se concentrează asupra unor priveliști îngrozitoare de capcană; ambii descriu degenerarea aparentă a protagonistului la o condiție subumană.

Goodis și-a scris ultimul roman, Somebody's Done For, după moartea părinților săi, singur și deznădăjduit în casa familiei. Această poveste subapreciată recapitulează preocupările sale majore din noir: perdantul nobil și condamnat și natura inaccesibilă a intimității și mutualității.

Scriitorul nu a spus niciodată nimănui că a fost mai mult decât un "entertainer". Dar la fel au fost și Faulkner, Steinbeck și Hemingway, cărora David Goodis le face ecou. Dacă există un scriitor de literatură de masă care să exemplifice intensitatea experienței de după cel de-al Doilea Război Mondial în rândul cititorilor de literatură polițistă noir, acela este acest "poet al învinșilor". Accentul este pus pe "poet".