Regatul frumuseții: Mingei și politica artei populare în Japonia imperială

Recenzii ale cititorilor

Cartea oferă o explorare atentă și aprofundată a mișcării mingei, analizând semnificația sa culturală și interacțiunile sale cu diferite grupuri din Japonia. Autorul, Brandt, prezintă o perspectivă nuanțată care merge dincolo de simpla istorie, concentrându-se în special pe implicațiile sale în timpul stării de război. În general, cititorii consideră cartea convingătoare și o recomandă celor care doresc să înțeleagă mai profund mișcările meșteșugărești populare japoneze.

⬤ Cartea oferă o explorare stimulantă și nuanțată a mișcării mingei
⬤ Brandt prezintă o perspectivă nouă asupra impactului acesteia în cadrul Japoniei și al imperiului său
⬤ capitolul „Mingei și statul din timpul războiului” este lăudat în special pentru profunzimea și perspicacitatea sa
⬤ încurajează o înțelegere cuprinzătoare a ideilor lui Yanagi Muneyoshi.

Unii cititori consideră că mai multe detalii despre trecutul personal al lui Yanagi ar îmbunătăți înțelegerea ideilor sale; există critici cu privire la atenția limitată acordată etniei ca factor al mișcării Mingei, sugerând că aceasta ar fi fost trecută cu vederea în favoarea altor tendințe culturale.

(pe baza a 2 recenzii ale cititorilor)

Titlul original:

Kingdom of Beauty: Mingei and the Politics of Folk Art in Imperial Japan

Conținutul cărții:

A Study of the Weatherhead East Asian Institute, Columbia University Kingdom of Beauty arată că descoperirea mingei (artă populară) de către intelectualii japonezi în anii 1920 și 1930 a fost esențială pentru procesul complex prin care Japonia a devenit atât o națiune modernă, cât și o putere mondială imperială.

Relatarea lui Kim Brandt despre mișcarea mingei își localizează originile în Coreea colonială, unde artiștii și colecționarii japonezi din clasa de mijloc au descoperit că imperialismul le oferea oportunități deosebite de a acumula obiecte de artă și de a dobândi influență socială, culturală și chiar politică. Mai târziu, entuziaștii mingei au lucrat cu (și împotriva) altor grupuri - cum ar fi oficiali de stat, ideologi fasciști, organizații rivale de artă populară, artizani locali, editori de ziare și reviste și manageri de magazine - pentru a-și promova propria viziune de prosperitate frumoasă pentru Japonia, Asia și, într-adevăr, pentru întreaga lume.

Urmărind istoria activismului mingei, Brandt ia în considerare nu numai pe Yanagi Muneyoshi, Hamada Shō ji, Kawai Kanjirō și alți lideri bine-cunoscuți ai mișcării de artă populară, ci și rețelele adesea trecute cu vederea de intelectuali, meșteșugari, comercianți și cumpărători din provincie, care au fost la fel de importante pentru succesul acesteia. Rezultatul eforturilor lor colective, arată ea în mod clar, a fost transformarea unei categorii de artefacte rurale preindustriale, cândva obscure, într-o icoană a stilului național modern.