Respect: Femeile și muzica populară

Recenzii ale cititorilor

În prezent, nu există recenzii ale cititorilor. Evaluarea se bazează pe 2 voturi.

Titlul original:

Respect: Women and Popular Music

Conținutul cărții:

Pentru mai mult de prima jumătate a secolului trecut, vocea femeilor în muzica populară Top-40 a fost una de nevoie și dependență. Te rog, iubește-mă; voi face orice pentru tine; fii copilul meu, chiar dacă nu ești bun de nimic și te porți urât cu mine; hei, voi găti și voi plăti chiria - iubește-mă și voi fi alături de bărbatul meu. Dar dacă mă părăsești, ei bine, va fi sfârșitul lumii. Până la sfârșitul secolului, lucrurile erau cu totul diferite. Muzica populară ajunsese destul de departe cu cântecele femeilor care își căutau eroul din ele însele, care doreau un bărbat care să stea alături de ele - și nu în fața lor, care erau îndemnate să se pună pe picioare și să reușească, gata să se descurce singure, cu sau fără un bărbat. Multe s-au întâmplat între timp. Vocea proprie a femeilor în hiturile Top-40 a trecut prin tranziții în acea perioadă, de la dependență la sex pot, care a început în anii '30 cu fenomenul Betty Boop. În timpul celui de-al Doilea Război Mondial, a existat o scurtă pauză de la statutul de preș când bărbații au plecat la război și Rosy Riveter a preluat conducerea. În 1943 a fost înființată chiar și o asociație feminină de baseball de ligă inferioară. Muzica femeilor avea acum o anumită forță, dar aceasta a dispărut rapid când războiul s-a încheiat și femeile s-au întors acasă. Din anii '50 până la mijlocul anilor '60, mesajul a fost unul al rolurilor de gen rigide - oh, cât de mult îi place să fie fată -, al concentrării pe materialism - diamantele sunt prietenele unei fete, la urma urmei -, al mai multor plângeri, dorințe și speranțe și rugăciuni că el o va iubi.

Poate că a fost vorba de publicarea cărții Mistica feminină a lui Betty Friedan sau de mișcările de protest, dar ceva s-a schimbat la sfârșitul anilor '60. Tonul s-a schimbat de la dependența totală la un sentiment de neliniște, adică ceva nu era în regulă. Ea era încă neputincioasă în prezența lui, dar începea să vadă că afacerea ei nu era atât de grozavă. Sigur, era un tip care vorbea frumos și nu era de încredere, dar era genul ei de tip. Cam în aceeași perioadă în care Affirmative Action și EEOC au devenit legi, cântăreața noastră a început să riposteze cu furie, spunând "nu sunt proprietatea ta" sau tot ce vrea este un pic de R-E-S-P-E-C-T, care s-a transformat în răzbunare și promisiunea cum cizmele ei îl vor călca în picioare. Era zorii conștiinței. Cântecele de succes au început să demonstreze că negarea a fost respinsă, o nouă conștientizare a cât de nedreptățită fusese în toți acești ani. În anii '70, era pregătită să își arate propria forță, așa cum a făcut-o Billy Jean King în 1973, când l-a învins pe Bobby Griggs în meciul de tenis "Bătălia sexelor". Această nouă forță s-a reflectat și în cântece. Inițial, era o putere născută din furie și din cererea de respect. "Sunt femeie" a lui Helen Reddy sau "Voi supraviețui" a Gloriei Gaynor erau încă cântate prin împingerea înapoi, în timp ce Donna Summer a afirmat faptul că ea, într-adevăr, muncește din greu pentru bani și ar trebui să fie respectată. Dar chiar și noua conștientizare a fost prea mult de suportat, pentru că anii '80 au adus o erupție de cântece care erau pline de cinism.

Speranțele deșarte au dispărut când națiunea a recunoscut în sfârșit un nou sindrom. În 1985, Tracey Thurman din Connecticut a devenit prima femeie care a câștigat un proces civil ca soție maltratată. În mod similar, Madonna și Tina Turner nu cântau dragoste sentimentală sau chiar furie, ci mai degrabă un sentiment de disperare față de visele deșarte pe care le trăiseră. Ele au cântat mesaje despre ce are dragostea de-a face cu asta, oricum, sau cum fetei materiale de astăzi nu-i pasă de dragoste, ci vrea doar bani reci și grei. Puterea interioară a apărut în sfârșit în anii '90. Oprah a devenit cea mai bine plătită artistă în 1993, cu 49 de milioane de dolari pe an, chiar în anul în care Mariah Carey a cântat primul său cântec, sfătuind-o să-și găsească eroul interior. La sfârșitul deceniului, JoDee Messina își dorea un bărbat care să stea alături de ea, nu în față. A fost pentru prima dată când femeile au putut să se descurce singure, fără să se sprijine pe un bărbat sau să se împingă înapoi împotriva lui. Poate nu întâmplător, a fost prima dată când muzica populară a femeilor a depășit vânzările cântăreților bărbați. Noua eră sosise.