Riemenschneider și alabastrul medieval târziu

Recenzii ale cititorilor

În prezent, nu există recenzii ale cititorilor. Evaluarea se bazează pe 2 voturi.

Titlul original:

Riemenschneider and Late Medieval Alabaster

Conținutul cărții:

În centrul acestei publicații se află Sfântul Ieronim și Leul de Tilman Riemenschneider, una dintre capodoperele Muzeului de Artă din Cleveland

Se spune că provine de la biserica mănăstirii benedictine Sfântul Petru din Erfurt, Germania, această statuie de Tilman Riemenschneider (c. 1460 - 1531), datată în jurul anului 1495, îl înfățișează pe părintele bisericii Sfântul Ieronim în timp ce îndepărtează un spin din laba unui leu, o relatare legendară a bunătății sfântului. Conform iconografiei comune a scenei, Ieronim este îmbrăcat în veșmintele tradiționale ale unui cardinal roman, cu gluga drapată peste capul său tonsurat și pălăria cu boruri largi pe piciorul drept. Urmele de policromie și aurire sugerează că a fost cândva viu colorată. Găurile practicate în pălărie indică și faptul că corzile și ciucurii de țesătură, tipice pălăriei unui cardinal, ar fi decorat cândva sculptura. Rămâne necunoscut dacă statuia a fost comandată inițial pentru un altar dintr-o capelă privată sau pentru valoarea sa artistică. Presupusa sa proveniență de la o biserică din Erfurt și popularitatea lui Jerome ca patron al umaniștilor și al cercetătorilor fac ca ambele scenarii să fie probabile.

Sfântul Ieronim al lui Riemenschneider nu este doar una dintre cele mai importante sculpturi timpurii ale artistului, ci este și singura sa lucrare în alabastru dintr-o colecție din SUA.

Alabastrul a fost apreciat pentru strălucirea sa și pentru capacitatea de a realiza detalii fine între secolele al XIV-lea și al XVI-lea. Piatra strălucitoare a fost folosită pentru altare și sculpturi mici, precum și pentru mormintele prinților bogați. Cartea reunește lucrări din alabastru din colecția medievală a Muzeului de Artă din Cleveland și capodopere selectate ale sculpturii în alabastru din muzeele nord-americane și de la Louvre din Paris, care permit o înțelegere a producției de sculpturi în alabastru în această perioadă. Este izbitor faptul că aceste lucrări sunt de o calitate deosebit de rafinată, astfel încât acest material a fost folosit în special pentru comenzi de rang înalt, cum ar fi mormântul ducelui Filip cel Viteaz de Burgundia din Champmol, lângă Dijon. Cartea este însoțită de mai multe eseuri care examinează subiectul sculpturii în alabastru din diferite perspective.