Sanja Ivekovic: Triunghiul

Recenzii ale cititorilor

Cartea oferă o analiză aprofundată a spectacolului „Triangle” de Sanja Iveković și o contextualizează în peisajul politic și cultural al Zagrebului anilor 1970. Ruth Noack prezintă o perspectivă feministă care îmbină estetica și politica, ilustrând impactul lui Iveković asupra artei și feminismului.

Cartea este bine scrisă, oferă o examinare atrăgătoare și caldă a artistei și contextualizează eficient opera lui Iveković în cadre istorice și culturale. Ea rezonează cu teme contemporane și este recomandată ca o lectură valoroasă pentru înțelegerea intersecției dintre artă și feminism.

Unele recenzii nu menționează deficiențe semnificative; cu toate acestea, rezumatul feedback-ului sugerează că nu au fost evidențiate detalii specifice de critică sau probleme cu conținutul sau livrarea cărții.

(pe baza a 3 recenzii ale cititorilor)

Titlul original:

Sanja Ivekovic: Triangle

Conținutul cărții:

Prima examinare susținută a unei lucrări canonice și expuse pe scară largă de către un artist de frunte din fosta Iugoslavie.

În Triangle ( Trokut, 1979) de Sanja Ivekovic, patru fotografii alb-negru și un text scris surprind un spectacol de optsprezece minute din 10 mai 1979. La acea dată, o coloană de mașini în care se afla Josip Broz Tito, pe atunci președinte al Iugoslaviei, străbate străzile din centrul orașului Zagreb. Când limuzina președintelui a trecut pe sub apartamentul său, Ivokevic a început să simuleze masturbarea pe balconul său. Deși nu putea fi văzută din stradă, ea știa că echipele de supraveghere de pe acoperișurile clădirilor învecinate îi vor detecta prezența. În câteva minute, un polițist a apărut la ușa ei și i-a ordonat să intre. Acțiunea lui Ivekovic nu numai că a expus represiunea guvernamentală și a atras atenția asupra drepturilor femeilor, dar a atras atenția și asupra relației dintre gen și putere, precum și asupra experienței particulare a disidenței politice sub regimul comunist din Europa de Est. Triangle este considerată una dintre lucrările-cheie ale lui Ivekovic și totuși, în ciuda statutului lui Ivekovic ca unul dintre cei mai importanți artiști din fosta Iugoslavie, a primit puțină atenție directă. Cu această carte, Ruth Noack oferă prima examinare susținută a operei de artă a lui Ivekovic, expusă pe scară largă și devenită canonică.

După o analiză detaliată a calităților formale ale lucrării, Noack ia în considerare poziția acesteia în contextul producției artistice și al istoriei politice din Iugoslavia socialistă. Ea analizează îndeaproape geneza spectacolului și documentarea acestuia ca operă de artă și corelează realizarea operei și politica de elaborare a canoanelor cu problemele legate de fosta diviziune Est-Vest. Ea discută limbajul artistic și crearea de semnificații în raport cu conceptualismul și performanța și cu poziția femeilor în Iugoslavia lui Tito și în societate în general și investighează noțiunea că lucrările lui Ivekovic din această perioadă participă la cetățenie, mutând accentul de la actul subversiv al artistului la capacitatea sa de a modela termenii prin care ne ordonăm lumea.