The Byrds' The Notorious Byrd Brothers

Recenzii ale cititorilor

Cartea oferă o explorare pasionată și detaliată a albumului The Byrds, The Notorious Byrd Brothers, scrisă de Ric Menck. Autorul oferă un amestec de reminiscențe personale, context istoric și analiză piesă cu piesă. Deși cartea este apreciată pentru entuziasmul său și pentru noile perspective asupra albumului, ea este criticată pentru numeroasele greșeli de scriere și pentru lipsa de informații substanțiale noi pentru fanii de lungă durată.

⬤ Scrieri entuziaste și pasionale care rezonează cu fanii.
⬤ Analiză detaliată piesă cu piesă și context istoric.
⬤ Se adresează atât fanilor vechi, cât și noilor veniți prin stilul său accesibil.
⬤ Eficient în reaprinderea interesului pentru album și contextul său în istoria Byrds.

⬤ Plin de greșeli de tipar și gramaticale care îngreunează experiența de lectură.
⬤ Lipsă de informații substanțiale noi sau de cercetări originale pentru fanii mai cunoscători.
⬤ Unele anecdote și amintiri personale sunt considerate neinspirate sau inutile.
⬤ Criticii observă o lipsă de profunzime în analiza procesului de înregistrare a albumului.

(pe baza a 25 recenzii ale cititorilor)

Titlul original:

The Byrds' the Notorious Byrd Brothers

Conținutul cărții:

În momentul în care Roger McGuinn, David Crosby, Chris Hillman și Michael Clarke au intrat în studio pentru a începe să lucreze la acest album, practic se destrămau. "Ladyfriend", un cântec scris de Crosby, tocmai eșuase lamentabil ca single de top, în ciuda faptului că făcuse presiuni puternice pentru ca acesta să fie lansat.

Acest lucru - combinat cu faptul că a ținut ceea ce restul formației a considerat un discurs politic jenant pe scenă în timpul setului lor de la Festivalul Monterey Pop, iar a doua zi a cântat cu rivalii de la Buffalo Springfield - i-a împins pe McGuinn și Hillman în special la limita răbdării lor. Apoi, pentru sesiunile Notorious, Crosby a prezentat un cântec numit "Triad", scris despre o relație în trei și, deși McGuinn și Hillman au fost de acord cu reticență să îl înregistreze, ulterior au decis să pună în schimb pe album un număr pop mai puțin controversat de Goffin & King numit "Goin' Back". Crosby a declarat piesa banală și a refuzat să cânte pe ea.

Câteva conflicte de studio mai târziu, McGuinn și Hillman au urcat în cele din urmă în Hollywood Hills în Jaguarul lor și l-au concediat pe Crosby pe loc. În această perioadă, toboșarul Michael Clarke, care a fost întotdeauna cel mai afectat de furia celorlalți membri ai trupei în timpul înregistrărilor, a fost și el un pic melancolic.

El a fost de departe cel mai puțin realizat membru al trupei din punct de vedere muzical, iar atunci când au sugerat să aducă un baterist de studio pentru a înfrumuseța unele piese (Jim Gordon, mai târziu de faima Derek & the Dominos), el a declarat în cele din urmă că a avut destul și sa mutat în Hawaii pentru a scăpa de scena muzicală cu totul. Astfel, McGuinn și Hillman au fost lăsați să pună cap la cap un album cu ajutorul producătorului Gary Usher (cunoscut pentru munca sa cu Brian Wilson, Millenium, Sagittarius și mulți alții).

Faptul că s-a dovedit a fi unul dintre albumele definitorii ale experienței pop psihedelice din anii '60 a fost fie o pură lovitură de noroc, fie o dovadă a determinării lui McGuinn și Hillman de a dovedi că nu aveau nevoie de ajutorul lui Crosby pentru a-și construi capodopera.