Recenzii ale cititorilor
Rezumat:Cartea prezintă o analiză complexă a musicalurilor de pe Broadway, concentrându-se în special pe legătura lor cu cultura gay. În timp ce unii recenzenți o laudă pentru argumentele sale imaginative și intuițiile personale, alții o critică pentru că este pretențioasă, divagantă și lipsită de claritate.
Avantaje:Cartea este lăudată pentru originalitatea sa, argumentele dense și imaginative și integrarea reușită a narațiunii personale cu analiza culturală. Este văzută ca o explorare atentă a influenței culturii gay asupra teatrului muzical.
Dezavantaje:Criticii descriu scrierea ca fiind prea complexă, complicată și pretențioasă. Unii consideră proza insultătoare și lipsită de sens, sugerând că este lipsită de conținut substanțial și claritate, ceea ce o face dificil de abordat.
(pe baza a 8 recenzii ale cititorilor)
Titlul original:
Place for Us: Essay on the Broadway Musical
Conținutul cărții:
Înainte era un secret faptul că, în perioada sa de glorie postbelică, musicalul de pe Broadway recruta o mulțime de homosexuali.
Dar, deși acest fapt social, cândva tăcut, generează în prezent glume despre care se presupune că fiecare spectator de sitcom este implicat, el nu a devenit neapărat mai bine înțeles. În „Place for Us”, D.
A. Miller analizează ceea ce toate glumele iau în râs: afinitatea reciprocă stânjenitoare dintre o formă culturală „generală” și „minoritatea” disprețuită care a fost de fapt publicul implicit al acelei forme. Într-un stil pe rând romanesc, memorialistic, autobiografic și critic, autorul readuce la densitatea lor istorică principalele moduri de receptare pe care atât de mulți bărbați gay le-au dezvoltat pentru a răspunde chemării muzicalului: comuniunea privată timpurie cu albumele originale ale distribuției, camparea ulterioară a melodiilor de spectacol în piano baruri, reformatarea și mai târzie a acelorași melodii în discotecile post-Stonewall.
În plus, printr-o lectură extinsă a Gypsy, Miller specifică natura chemării în sine, pe care o localizează în convențiile cele mai de bază ale musicalului postbelic: relația contradictorie dintre spectacol și carte, tendința mimetică a numărului muzical, centralitatea starului feminin. Dacă musicalul postbelic poate fi numit un gen „gay”, demonstrează Miller, acest lucru se datorează faptului că activitatea sa obișnuită, dar nepublicată, a fost de a oferi bărbaților senzațiile spectaculoase ale unei feminități devenite a lor.
