Recenzii ale cititorilor
Rezumat:Cartea oferă o explorare lentă și atentă a lui Walker Evans, concentrându-se asupra umanității și viziunii sale artistice prin fotografii și narațiuni. Legătura profundă a lui Michael Lesy cu Evans este evidentă, oferind informații despre viața lui Evans și a oamenilor din jurul său. În timp ce mulți au găsit proza și portretele îmbogățitoare, alții și-au exprimat dorința de a avea mai multe detalii biografice și mai puține nume.
Avantaje:⬤ Explorarea pătrunzătoare a vieții și operei lui Walker Evans
⬤ fotografii frumos prezentate
⬤ context emoțional și istoric profund
⬤ narațiuni personale vii care abordează ultimii ani ai lui Evans
⬤ oferă o perspectivă nouă asupra unui fotograf iconic.
Dezavantaje:⬤ Lipsa unor informații biografice extinse despre Evans
⬤ unii cititori au considerat că narațiunea a fost greoaie și s-a bazat prea mult pe instituții prestigioase
⬤ așteptările pentru o analiză mai aprofundată a ultimelor Polaroiduri ale lui Evans nu au fost pe deplin satisfăcute.
(pe baza a 8 recenzii ale cititorilor)
Titlul original:
Walker Evans: Last Photographs & Life Stories
Conținutul cărții:
În 1973, Michael Lesy era un tânăr cercetător a cărui primă carte tocmai fusese publicată. În curând legendarul Wisconsin Death Trip, el a combinat fotografii din anii 1890 și tăieturi din ziare pentru a evoca o epocă devastator de tragică, antiteza lumii reale a fantezistei "Gay Nineties". A uimit cititorii de atunci și rămâne o piatră de încercare a interpretării fotografice moderne.
În acel an, Lesy l-a cunoscut și a devenit prieten apropiat cu marele fotograf Walker Evans, care, în anii 1930, a colaborat cu scriitorul James Agee pentru a crea un alt reper important al eseului fotografic american, Let Us Now Praise Famous Men. Bătrân, fragil, cu doar doi ani de trăit, Evans continua să fotografieze urgent și obsesiv. "În afara camerelor pe care le locuia", scrie Lesy, "lumea era presărată cu obiecte în drum spre uitare. El le-a fotografiat în trecerea lor". Oricât de scurtă a fost prietenia lor, a fost intensă și plină de satisfacții. Fiecare îl admira pe celălalt; fiecare se vedea reflectat în celălalt: vizionari estetici care împărtășeau o convingere radicală că fotografiile nu erau documente plate și statice - că "adevărul simplu al imaginilor... nu era atât de simplu pe cât părea", explică Lesy. "Semnificațiile, credințele și emoțiile se aflau încrucișate sub suprafața celor mai simple fotografii". De-a lungul carierei sale în sala de clasă și în mai mult de o duzină de cărți, Lesy ne-a inspirat continuu să ne deschidem ochii, mințile și inimile la acele multe straturi de semnificații și sentimente din fotografii, de la instantanee aparent obișnuite la peisaje maiestuoase.
În această biografie neconvențională și lirică, Lesy urmărește relațiile intime și idiosincratice ale lui Evans cu bărbați și femei - cercul de prieteni care l-au făcut pe Walker Evans ceea ce a fost. "Minunea și analiza au produs portretele pe care Walker le-a făcut în perioada sa de glorie", scrie Lesy. Fotografiile lui Evans cu Agee, Berenice Abbott, Lady Caroline Blackwood și Ben Shahn, printre alții, însoțesc povestirea lui Lesy despre viața lui Evans.
"Minunea și analiza, sufocate de dorință și teamă, au produs portretele pe care le-a făcut în ultimii săi ani", notează Lesy. În anii 1970, Evans a devenit captivat de Polaroid SX-70 și de imaginile sale instantanee pline de culoare, pe care le-a folosit pentru a realiza ultimele sale fotografii - portrete de oameni, în prim plan extrem, și portrete de obiecte.
"Hainele bune și conversația bună, inteligența și erudiția, originalitatea și inventivitatea, farmecul femeilor inteligente și drăguțe - Walker se bucura să fie viu", scrie Lesy. "A fotografiat obiecte ca și cum ar fi fost oameni și oameni ca și cum ar fi fost suflete. În tot acest timp, nu l-a uitat niciodată pe Blind Joe Death. Anihilările din Primul Război, extincțiile din epidemia care a urmat, rugurile și gropile - pe acestea nu le-a uitat niciodată. Tăcerea liniștită a imaginilor sale a fost, până la sfârșit, transcendentală, și întotdeauna și-a amintit de craniul de sub piele.".
