Blondie's Parallel Lines

Recenzii ale cititorilor

Cartea oferă o explorare a scenei muzicale newyorkeze de la sfârșitul anilor '60 și '70, concentrându-se asupra diferitelor influențe care au modelat sound-ul Blondie, în special mișcările punk și disco. Deși este bine documentată și scrisă elegant, mulți cititori au fost dezamăgiți de concentrarea limitată asupra albumului „Parallel Lines” în sine.

⬤ Bine documentată
⬤ prezentare informativă a scenelor punk și disco
⬤ scrisă cu eleganță
⬤ perspective bune asupra contextului Blondie
⬤ amuzantă și ușor de digerat.

⬤ Titlul induce în eroare
⬤ analiză insuficientă și aprofundată a albumului „Parallel Lines”
⬤ se concentrează excesiv asupra contextului, mai degrabă decât asupra albumului în sine
⬤ criticii au remarcat tangențe irelevante
⬤ mulți au considerat că nu a îndeplinit așteptările bazate pe premisa seriei.

(pe baza a 9 recenzii ale cititorilor)

Conținutul cărții:

Albumul Parallel Lines al trupei Blondie a amestecat punk, disco și rock FM radio-friendly cu influențe nostalgice din pop-ul anilor 1960 și hiturile grupurilor de fete.

Acest album din 1978 a păstrat un picior bine înfipt în trecut, rămânând în același timp destul de orientat spre viitor, un impuls care poate fi auzit în hit-ul său de muzică electronică dance „Heart of Glass”. Mike Chapman, creatorul muzicii Bubblegum, a produs Parallel Lines, care a fost primul hit masiv al unui grup din lumea interlopă a punkului de pe CBGB.

Îmbrățișând diversitatea scenelor muzicale ale orașului New York, Blondie a întruchipat multe dintre tensiunile care se manifestau la acea vreme între fanii muzicii disco, punk, pop și rock-ul tradițional. Farmecul de campanie al lui Debbie Harry și mârâitul său obraznic au zguduit clubul băieților rock'n'roll în timpul unei reacții tot mai puternice împotriva mișcărilor de eliberare a femeilor și homosexualilor, care au contribuit la strigătul de luptă "disco sucks" (discoteca e nașpa) de la sfârșitul anilor 1970. În ciuda rădăcinilor disco într-o scenă underground queer, de culoare și latino, care a început în centrul New York-ului, punk-ul este de obicei celebrat de critici și cercetători ca fiind subcultura prin excelență.

Această carte pune în discuție înțelepciunea convențională care a respins muzica disco ca fiind o prostie prefabricată pufoasă, recuperând în același timp influențele pop nehip ale punk-ului, dezvăluind modul în care aceste două genuri au fost mai strâns legate decât presupun majoritatea oamenilor. Chiar și titlul albumului Blondie, Parallel Lines, evocă dezvoltarea paralelă a punk-ului și a muzicii disco - împreună cu eventuala lor trecere în mainstream.