Recenzii ale cititorilor
În prezent, nu există recenzii ale cititorilor. Evaluarea se bazează pe 2 voturi.
Titlul original:
Composing Ourselves: The Little Theatre Movement and the American Audience
Conținutul cărții:
Atunci când filmele au înlocuit teatrul ca divertisment popular în anii 1910-1920, lumea dramaturgiei vii a fost larg deschisă pentru reformă. Susținători și practicieni americani au înființat teatre într-un spirit anticomercialist, încercând să dezvolte un public american pentru teatrul serios, montând piese în ceea ce astăzi s-ar numi "spații alternative" și unind pentru această cauză un grup eclectic de profesori, asistenți sociali, membri ai cluburilor de femei, boemi, artiști, studenți și imigranți. Această rebeliune, numită Mișcarea Micului Teatru, a determinat și a promovat, de asemenea, specializarea în teatru la nivel universitar, includerea pedagogiei teatrale în învățământul K-12, prototipuri pentru modelul non-profit și noțiunea că teatrul este o formă valoroasă de autoexprimare.
Composing Ourselves: The Little Theatre Movement and the American Audience susține că mișcarea a fost un fenomen național, nu doar rezultatul unor aspiranți care au copiat eforturile mult-cunoscutelor Provincetown Players, Washington Square Players, Neighborhood Playhouse și Chicago Little Theatre. Mergând dincolo de istoriile familiare ale celor mai cunoscute grupuri, Dorothy Chansky urmărește originile atât ale ideilor, cât și ale infrastructurilor pentru un teatru serios care sunt astăzi părți obișnuite ale peisajului cultural american; de asemenea, ea investighează discriminarea de gen, rasismul și insensibilitatea de clasă care au fost încorporate în ideile reformatorilor despre "universal" și care încă tulbură retorica teatrului regional, educațional și comunitar.
O piesă importantă de istorie revizionistă, Composing Ourselves arată cum reforma teatrală, în concordanță cu alte activisme din Era Progresistă, s-a confruntat cu societatea corporatistă și conservatoare, dar a făcut acest lucru în moduri care erau uneori contradictorii. De exemplu, femeile constituiau majoritatea cumpărătorilor de bilete și cea mai mare parte a muncii necunoscute, dar piesele de teatru scrise de femei erau considerate inferioare. Majoritatea reformatorilor proveneau din clasa de mijloc și căutau schimbări care să elimine anomia modernității, dar care să nu le pună în discuție pozițiile privilegiate.
Chansky analizează imaginile antifeministe ale femeilor care merg la teatru în literatură și desene animate și ia în considerare realizările și eșecurile Drama League of America, o rețea de cluburi ale femeilor, continuând cu un studiu de caz al dramaturgului Alice Gerstenberg pentru a sublinia faptul că istoria teatrului nu a realizat pe deplin rolul femeilor în Mișcarea Teatrului Mic. Chiar dacă femeile obțineau majoritatea diplomelor în cadrul programelor de teatru nou înființate, calea lor era blocată pentru majoritatea activităților profesionale, cu excepția predării. Chansky ia în considerare, de asemenea, o producție cu chip negru a unei piese de teatru despre afro-americanii din mediul rural, care a reprezentat un pas înainte către portretizarea simpatică a personajelor minoritare, dar care a fost totuși o consolidare a perspectivelor albilor din clasele de mijloc și superioare.
