Hollywood și Hitler, 1933-1939

Recenzii ale cititorilor

Cartea „Hollywood and Hitler 1933-1939” de Thomas Doherty oferă o examinare detaliată a relațiilor dintre Hollywood și Germania nazistă în perioada de dinaintea celui de-al Doilea Război Mondial. Cartea scoate în evidență dilemele morale ale Hollywood-ului, concentrându-se pe deciziile bazate pe profit ale directorilor de studiouri și pe reticența acestora de a se confrunta cu regimul nazist. Scrisul este captivant și accesibil, făcând contextele istorice complexe ușor de înțeles, deși unii cititori îl consideră dens și repetitiv în unele părți.

⬤ Excelent rezumat al lașității Hollywood-ului în confruntarea cu Germania nazistă.
⬤ Stil de scriere foarte ușor de citit și plăcut.
⬤ Bine documentată, cu perspective valoroase asupra culturii și cinematografiei americane din anii 1930.
⬤ Informativ în ceea ce privește contextul istoric, propaganda și dinamica industriei cinematografice.
⬤ Interesantă atât pentru cinefili, cât și pentru pasionații de istorie.

⬤ Unii cititori au considerat cartea prea detaliată și densă, semănând mai degrabă cu un manual decât cu o narațiune.
⬤ Există probleme legate de redundanță și repetiție în anumite secțiuni.
⬤ Structura cărții poate fi confuză, deoarece multe note de final ocupă o parte substanțială din text.
⬤ Este posibil să nu fie potrivită pentru cititorii ocazionali din cauza naturii sale academice.

(pe baza a 27 recenzii ale cititorilor)

Titlul original:

Hollywood and Hitler, 1933-1939

Conținutul cărții:

Între 1933 și 1939, reprezentările naziștilor și semnificația deplină a nazismului au ajuns încet la Hollywood, devenind mai amenințătoare și mai distincte doar pe măsură ce deceniul trecea. Recapturând ceea ce americanii obișnuiți au văzut pe ecran în timpul amenințării naziste emergente, Thomas Doherty recuperează filme uitate, precum Hitler's Reign of Terror (1934), o docudramă antinazistă de pionierat realizată de Cornelius Vanderbilt Jr.; I Was a Captive of Nazi Germany (1936), o poveste adevărată senzațională despre "o fată de la Hollywood în Naziland! "; și Professor Mamlock (1938), un film antinazist realizat de refugiați germani care trăiau în Uniunea Sovietică.

Doherty povestește, de asemenea, modul în care originile disproporționat de evreiești ale directorilor studiourilor și ale lucrătorilor plătiți au influențat reacțiile la ceea ce nu a fost niciodată o simplă decizie de afaceri. În timp ce Europa se grăbea spre război, la Hollywood se ducea o bătălie indirectă cu privire la modul în care să se desfășoare afacerile cu naziștii, la modul în care Hitler și victimele sale să fie mediatizați în jurnalele de știri și dacă să se abordeze sau să se ignore nazismul în lungmetrajele de la Hollywood. Ar trebui Hollywood-ul să stea ascuns sau să se ridice în picioare și să tragă un semnal de alarmă?

Istoria lui Doherty prezintă o distribuție de personalități carismatice: Carl Laemmle, fondatorul evreu german al Universal Pictures, a cărui producție a filmului "Liniște pe frontul de vest" (1930) a înfuriat mișcarea nazistă în devenire; Georg Gyssling, consulul nazist din Los Angeles, care citea presa comercială de la Hollywood la fel de avid ca orice mogul de studio; Vittorio Mussolini, fiul dictatorului fascist și aspirant la impresariat cinematografic; Leni Riefenstahl, zeița Valkirie a celui de-al Treilea Reich, care a venit în America pentru a vinde drepturile de distribuție pentru Olympia (1938); scenariștii Donald Ogden Stewart și Dorothy Parker, fondatori ai Ligii antinaziste de la Hollywood; și Harry și Jack Warner de la Warner Bros. , care au îmbinat antinazismul cu americanismul patriotic și au rupt în cele din urmă embargoul împotriva cinematografiei antinaziste cu Confessions of a Nazi Spy (1939).