Images in Spite of All: Patru fotografii de la Auschwitz

Recenzii ale cititorilor

Comentariile utilizatorilor despre această carte o evidențiază ca fiind o explorare profundă a reflecției filosofice prin intermediul fotografiei, în special în contextul celui de-al Doilea Război Mondial și al Holocaustului. Autorul, George Didi-Huberman, aprofundează subiecte complexe precum suferința, rolul Sonderkommando și dezbaterea istorică din jurul fotografiilor. Cu toate acestea, unii consideră cartea sinuoasă și lipsită de rigoare academică, ceea ce conduce la sentimente mixte cu privire la impactul său general.

Cartea oferă reflecții filosofice profunde cu privire la impactul fotografiei legat de suferința istorică. Perspectivele lui Didi-Huberman sunt considerate interesante și provocatoare, în special în ceea ce privește Holocaustul și rolul indivizilor în acest context.

Stilul de scriere este descris ca fiind meandric și repetitiv, cu unele dezbateri secundare ciudate care distrag atenția de la obiectivul principal. Acest lucru, combinat cu poziționarea sa ca fiind mai degrabă o dezbatere intelectuală publică decât o lucrare academică strictă, ar putea să o facă mai puțin memorabilă pentru unii cititori. În plus, critica extensivă a răspunsurilor la fotografii poate deveni iritantă.

(pe baza a 3 recenzii ale cititorilor)

Titlul original:

Images in Spite of All: Four Photographs from Auschwitz

Conținutul cărții:

Dintr-un milion și jumătate de fotografii care au supraviețuit și care au legătură cu lagărele de concentrare naziste, doar patru descriu procesul real de ucidere în masă comis în camerele de gazare.

Images in Spite of All arată că aceste fotografii rare de la Auschwitz, realizate clandestin de unul dintre prizonierii evrei forțați să ajute la comiterea atrocităților de acolo, au fost realizate ca un puternic act de rezistență. Disponibile astăzi, deoarece au fost scoase clandestin din lagăr și au ajuns în mâinile luptătorilor rezistenței poloneze, fotografiile arată un grup de femei goale care sunt conduse în camerele de gazare și incinerarea cadavrelor care tocmai au fost scoase.

Examinarea necruțătoare a acestor scene dureroase de către Georges Didi-Huberman demonstrează modul în care mărturiile Holocaustului pot trece de la texte și imaginații la imagini irefutabile care încearcă să spună ceea ce este de nedescris. Incluzând un răspuns puternic la cei care au criticat interesul său pentru aceste imagini ca voyeurism, reflecțiile elocvente ale lui Didi-Huberman constituie o contribuție neprețuită la dezbaterile privind reprezentabilitatea Holocaustului și statutul fotografiilor de arhivă într-o lume saturată de imagini.