Sky.Pond.Mouth.

Conținutul cărții:

Cer. Iaz. Mouth. este o carte care nu ia prea multe de bune - granițe, soliditate, distincții între plante și oameni, companie durabilă, credință, sine durabil, sănătate. Aceasta este o poezie a ontologiei, permeabilă și reciproc dependentă. Fiecare substantiv este potențial non-eu și eu. Ființa izolată este ființa conectată și viceversa, într-o continuă schimbare de nevoi și pace a minții, nevoi și pace a minții.

Începând cu titlul cărții, calitățile fizice și emoționale sunt libere între animat și inanimat, ca și cum lumea ar fi scrisă cu linii punctate. Libertatea, McLellan îl citează pe A. R. Ammons, ar putea fi „identitate fără identitate”, o descătușare chiar și din descătușare. În poemul lung „Winterberries”, ca exemplu, „Vântul a făcut ca lumina și un frasin / să pară una, animată și totuși muritoare, / și apoi a încetat. Pentru o clipă / am crezut că statuia din parc / eram eu, nu din mine. (Uneori cineva / trebuie să spună cuiva să plece. )” Senzualul și corporalul sunt geografice...

Nu este întotdeauna confortabil. Sincer, e un pic singuratic. În cer. Pond. Mouth, o persoană poate fi „bentonică” sau situată pe fundul unui corp de apă mare. Setarea climatică este adaptată la singurătatea dezghețului și la temperatura de pe fundul oceanului. În „Nori”, un iaz „se întinde” în pieptul vorbitorului ca urmare a pierderii dragostei, adică a faptului de a fi îndrăgostit timp de cinci minute. În decorul pădurii din poemul în proză „O definiție a pierderii”, copacii sunt dotați și ei cu „găuri în gură”, formând o orchestră în care poetul intră ca solist. Deși acest ansamblu de copaci și oameni nu ar fi posibil fără percepțiile sale curajos de diferite, vorbitorul nu este sigur că colegii săi interpreți chiar îl aud. O temă de cer. Pond. Mouth este răbdarea: merită. Abandonarea formelor prestabilite este necesară pentru a ști mai mult, pentru a ști mai bine, pentru a ști cum să știi. A rămâne neîntrerupt sau a păstra forma așteptată nu face decât să ne blocheze percepțiile, deoarece, așa cum spune McLellan, firele de ADN și o pereche de ochi „cunosc lucruri în ciuda conexiunii lor”.

La începutul cărții, în secțiunea Ecosisteme, există o serie de poeme personale în care vorbitorul trece la o plantă (trandafir de mlaștină, papuc roz, laur de oaie), membră a unei mlaștini sau chiriașă a unui teren necosit, nu atât a unui strat de flori sau a unui club de grădinărit comunitar. Aceste plante contemplă celibatul sau resping etichetele și judecata. Semănând cu ilustrații ale unor specimene dintr-o carte de botanică, ele sunt la fel ca poemele din întreaga carte: distincte. McLellan nu se repetă în această colecție de poezii în proză, poeme lirice și expuneri în secțiuni mai lungi. Cu pauze de linie cizelate, niveluri meta-poetice intrigante și punctuație ca niște păstăi de semințe, aceste poeme, dacă ne uităm de două ori, ar putea înflori în afara marginii cărții, dincolo de lumina de creștere a ecranului, chiar (mai ales) alte granițe pe care nu am început să ni le imaginăm.

Alexandria Peary

Laureat al Poeziei New Hampshire

Judecător al Premiului de Poezie 2024 Granite State

5 ianuarie 2024