Recenzii ale cititorilor
Rezumat:Cartea oferă o cronică captivantă a renașterii artistice și culturale din Cartierul Francez din New Orleans în anii 1920, subliniind personalitățile cheie implicate în conservarea zonei. Cartea combină o erudiție temeinică cu o scriere accesibilă pentru a ilumina viețile și contribuțiile artiștilor, scriitorilor și altor personalități care au modelat cultura acestei perioade și a acestui loc unic.
Avantaje:⬤ Acoperire amplă a personalităților importante și a contribuțiilor lor la Cartierul Francez.
⬤ Bine documentată și distilată din studii substanțiale, ceea ce o face ușor de citit.
⬤ Oferă informații valoroase despre semnificația culturală a anilor 1920 în New Orleans.
⬤ Conține schițe biografice interesante care sporesc înțelegerea cercurilor artistice.
⬤ Se adresează celor interesați de istoria Sudului, literatură și cultura New Orleans.
Dezavantaje:⬤ Unii cititori și-au dorit mai mult material sau mai multă profunzime, considerând-o un pic scurtă.
⬤ Trecerea de la narațiune la profiluri individuale i-a surprins pe unii, deși mulți au găsit-o valoroasă.
⬤ Câteva recenzii sugerează că, deși bune, alte lucrări ale autorului ar putea fi mai bune.
(pe baza a 11 recenzii ale cititorilor)
Titlul original:
Dixie Bohemia: A French Quarter Circle in the 1920s
Conținutul cărții:
În anii care au urmat Primului Război Mondial, Cartierul Francez din New Orleans a atras artiști și scriitori cu chiriile sale mici, farmecul decolorat și viața stradală plină de culoare. Până în anii 1920, Jackson Square a devenit centrul unei boemii vibrante, deși de scurtă durată. Tânărul William Faulkner și colegul său de cameră William Spratling, un artist care preda la Universitatea Tulane, locuiau printre "artiștii și meșterii din Cartierul Francez". În Dixie Bohemia, John Shelton Reed prezintă cercul de prieteni ai lui Faulkner - de la distinsul Sherwood Anderson până la un designer de costume de Mardi Gras care nu se încadrează în sex - și aduce la viață oamenii și locurile din New Orleans în Epoca Jazzului.
Reed începe cu omagiul autoeditat de Faulkner și Spratling adus boemilor lor colegi, "Sherwood Anderson și alți creoli celebri". Cartea conținea 43 de schițe ale artiștilor din New Orleans, realizate de Spratling, cu legende și o scurtă introducere de Faulkner. Titlul servea drept o glumă destul de obscură: Sherwood nu era un creol și nici majoritatea oamenilor prezentați nu erau. Dar, cu comentariul lui Reed, aceste profiluri servesc drept intrare în lumea artiștilor și scriitorilor care luau masa pe Decatur Street, participau la baluri mascate și ignorau în mod flagrant Legea prohibiției. Acești bărbați și femei au contribuit, de asemenea, la înființarea unor instituții din New Orleans, precum revista literară Double Dealer, Arts and Crafts Club și Le Petit Theatre. Dar, spre deosebire de majoritatea boemiilor, cea din New Orleans a existat ca o afacere exclusiv pentru albi. Deși unii dintre boemi erau relativ progresiști și mulți foloseau materiale afro-americane în lucrările lor, puțini dintre ei știau sau le păsa de ceea ce se întâmpla în celălalt capăt al orașului printre intelectualii și artiștii de culoare din oraș.
Cu toate acestea, evoluțiile pozitive ale acestei renașteri a Cartierului Francez au atras atenția și vizitatorii, inspirând conservarea istorică și revitalizarea comercială care au transformat zona într-o destinație turistică. În mod previzibil, această gentrificare a alungat mulți dintre artiștii și scriitorii activi care au contribuit la revigorarea zonei. După cum subliniază Reed, o rezidentă care s-a identificat ca "artistă" la recensământul federal din 1920 și-a declarat ocupația în 1930 ca fiind "vânzătoare, imobiliare", reflectând declinul unei clase artistice active.
O privire fermecătoare și pătrunzătoare asupra unei epoci, Dixie Bohemia descrie scriitorii, artiștii, posesorii și dependenții scenei artistice din New Orleans din anii 1920 și arată cum această lume orbitoare a dispărut la fel de repede cum a început.
