Pagina ducelui de Savoia (The Page of the Duke of Savoy)

Recenzii ale cititorilor

În prezent, nu există recenzii ale cititorilor. Evaluarea se bazează pe 2 voturi.

Titlul original:

The Page of the Duke of Savoy

Conținutul cărții:

Alexandre Dumas (1802-1870), cunoscut și sub numele de Dumas pere, este recunoscut în prezent drept cel mai amuzant dintre scriitorii francezi de romane. Din punct de vedere al varietății incidentelor, al vioiciunii dialogurilor și al trăiniciei narațiunii, nicio poveste de aventuri nu poate concura cu opere precum Cei trei muschetari sau Contele de Monte Cristo. De asemenea, este îndoielnic dacă viața vreunui romancier se apropie la fel de mult ca viața lui Alexandre Dumas de ceea ce se așteaptă de la o operă de ficțiune amuzantă. Privit ca erou al romanului, marele romancier este o figură aproape la fel de izbitoare ca pitorescul și fascinantul său D'Artagnan, astfel încât Memoriile sale și numeroasele volume în care povestește călătoriile sale par să difere de celelalte lucrări narative ale sale doar prin utilizarea, pentru erou, a primei persoane a verbului în loc de a treia.

Dar fie că Dumas ne poartă prin sălile și coridoarele Luvrului, pe vremea Ecaterinei de Medici, a lui Carol al IX-lea sau a lui Henric al III-lea, într-o peșteră a comorilor de sub apele Mediteranei, la Palatul Regal, cu Richelieu, sau pe zidurile Janinei, cu teribilul Ali-Pașa, el ne ține întotdeauna, ascultând cu nostalgie minunata sa povestire, chiar cu privirea copilului purtat în țara basmelor de vechile povești de la grădiniță.

Ce fel de opere a creat Dumas în timpul acestei vieți pline de evenimente, în care atât de mult timp a fost acordat plăcerii, pasiunii, activității exterioare, încât nu părea să rămână timp pentru munca intensă a producției literare? După cum s-a remarcat deja, Dumas s-a distins mai întâi ca dramaturg și trebuie remarcat aici că este unul dintre puținii scriitori care au atins un rang foarte înalt atât ca autori de romane, cât și de opere dramatice. În Franța însăși, Balzac, George Sand, Daudet, Zola, marii rivali ai lui Dumas pe terenul romantismului, au făcut relativ puțin pentru scenă, iar acel puțin nu este de o excelență atât de înaltă încât să adauge foarte mult la faima pe care o au pe bună dreptate ca romancieri. Hugo este singurul care se ridică deasupra tuturor, iar magnificele sale daruri poetice nu strălucesc mai puțin în Les Miserables și în Ninety-Three decât în Hernani sau Ruy Blas. În afara Franței cunoaștem romanele lui Thackeray, Dickens, George Eliot, Freytag, Sienkiewicz, Tolstoi, D'Annunzio; numele lor nu datorează nimic, sau aproape nimic, activității dramatice. Nu la fel se întâmplă cu Dumas. Dramele sale se remarcă prin ele însele, iar locul său în istoria literară a Franței ar fi unul remarcabil, chiar dacă nici măcar o singură romanță nu ar fi ieșit vreodată din pana sa.

Cele douăzeci de volume ale Teatrului său sunt pline de drame palpitante, dintre care unele sunt, într-adevăr, simple romane dramatizate, dar cele mai izbitoare dintre ele au fost concepute de el inițial ca opere dramatice și nu au fost tratate de el în forma mai extinsă a romanului. De fapt, Dumas a conceput viața ca pe o dramă: conflictul dorințelor umane, așa cum este el exprimat în vorbirea umană și dezvăluit în faptele umane; aceasta este tema atotcuprinzătoare a gândurilor sale și, în viața sa grăbită, a ales în mod firesc, pentru manifestările sale, mai întâi forma mai scurtă, mai condensată și, să adăugăm, mai rapid remunerată a piesei. Nu este de mirare, prin urmare, că acțiunea, care este elementul principal al dramei, ar trebui să fie, de asemenea, principala sursă de interes în romanul său